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<div class="tt-title">第892章 感谢唐纳德
梅根带来的都是美国主流报纸,上面都有电影板块,也有影评人在上面开专栏。
就算是奥斯卡小年,也是人家工作的高峰期,他们每年就靠这段时间积累粉丝,顺便拿稿费呢,肯定要点评一番了。
梅根用红蓝两色笔将有关《寄生虫》和《鸟人》的部分圈了出来,楚嚣仔细一看,自己都有点不好意思了。
“金家半地下室的潮湿逼仄与朴家豪宅的极简主义形成鲜明对比,楚的镜头在楼梯间爬升与坠落,是在用无声的镜头来宣告所谓‘上升通道’的虚伪性,堪称当代空间影像教科书。”
“我最喜欢的是那场席卷贫民窟的暴雨戏,雨水灌入地下室的轰鸣、富人区沙发上的摇晃、贫民在体育馆的喘息……三线剪辑就像是末日审判,楚将阶级矛盾展现得淋漓尽致。”
“最精彩的无疑是那个运动长镜头,楚的摄影机游走于杀戮和狂欢之间,底层家庭‘接管’豪宅的每一个动作都像在撕碎社会契约,镜头运动本身就是一场叛变。”
最扯的就是《名利场》,“楚嚣不是导演,而是一个社会学恐怖分子。他用商业类型片作为幌子,其实拍摄的是反资本主义的反抗精神……”
楚嚣当时就绷不住了,就算是唐纳德旗下的报纸,也不能这么说吧?
“不是,他这么说,不会被当成美奸吗?”
梅根也绷不住了,“这是一个墨西哥影评人……”
楚嚣懂了……
当然,楚嚣最喜欢的就是关于运动长镜头的解读,这个影评人算是夸到了他的心里,其他评价就差点意思了,浮于表面,略显浮夸。
梅根也知道夸奖的话楚嚣看得多了,她指着报纸上面用蓝笔圈出来的地方,“你再看看这些。”
楚嚣猜都能猜得到,肯定是对《鸟人》的抨击了。
果然,上来就是一条狠的,“伊纳里图对长镜头的迷恋像一场技术暴政,观众只能被无休止的跟拍搞得晕头转向,当为了长镜头而长镜头时,角色反而成了陪衬。”
“飞行的鸟人、燃烧的舞台、漂浮的演员……这些魔幻现实主义碎片就像是一块永远都嚼不烂的牛排,看似解构了严肃主题,其实就是在荒诞和矫情之间来回切换。”
楚嚣扑哧一声笑了出来,这要是让姜闻看到,绝对会骂丫的……
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